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第2卷·演木偶戏的人(22)

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简介 (关闭UC阅读模式:轻触屏幕中间,右下角点退出)是千真万确的事情;全班的戏子从匣子里跳出来。 我们身上全有精气附体了。 所有的木偶现在都成了有名的艺术家这是他们自己讲的;而我自己则

第2卷·演木偶戏的人(22)

(关闭UC阅读模式:轻触屏幕中间,右下角点退出)是千真万确的事情;全班的戏子从匣子里跳出来。

我们身上全有精气附体了。 所有的木偶现在都成了有名的艺术家这是他们自己讲的;而我自己则成了导演。 现在一切都齐备,可以登台表演了。

整个的班子都想和我谈谈。 观众也是一样。

女舞蹈家说,如果她不用一只腿立着表演,整个的剧院就会关门;她是整个班子的女主角,同时也希望大家用这个标准来对待她。 表演皇后这个角色*的女演员希望在下了舞台以后大家仍然把她当做皇后看待,否则她的艺术就要生疏了。

那位专门充当送信人的演员,也好像一个初次恋爱的人一样,做出一副不可一世的样子,因为他说,从艺术的完整性*讲,小人物跟大人物是同样重要。 男主角要求只演退场的那些场面,因为这些场面会叫观众鼓掌。 女主角只愿意在红色*灯光下表演,因为只有这种灯光才对她合适她不愿意在蓝色*的灯光下表演。

他们简直像关在瓶子里的一堆苍蝇,而我却不得不跟他们一起挤在这个瓶子里,因为我是他们的导演。 我的呼吸停止了,我的头脑晕了,世上再没有什么人像我这样可怜。

我现在是生活在一群新的人种中间。 我希望能把他们再装进匣子里,我希望我从来没有当过他们的导演。

我老老实实地告诉他们说,他们不过是木偶而已。

于是他们就把我打得要死。

我躺在我自己房间里的床上。

我是怎样离开那个工艺学校学生的,大概他知道;我自己是不知道的。

月光照在地板上;木匣子躺在照着的地方,已经翻转来了;大大小小的木偶躺在它的附近,滚做一团。 但是我再也不能耽误时间了。 我马上从床上跳下来。

把它们统统捞进去,有的头朝下,有的用腿子站着。

我赶快把盖子盖上,在匣子上坐下来。

这副样儿是值得画下来的。

你能想象出这副样儿吗?我是能的。

现在要请你们待在里面了,我说,我再也不能让你们变得有血有肉了!我感到全身轻松了一截,心情又好起来。

我是一个最幸福的人了。

这个工艺学校学生算是把我的头脑洗涤一番了。 我幸福地坐着,当场就在匣子上睡去了。

第二天早晨事实上是中午,因为这天早晨我意外地睡得久我仍然坐在匣子上,非常快乐,同时也体会到我以前的那种希望真是太傻。 我去打听那个工艺学校的学生,但是他已经像希腊和罗马的神仙一样不见了。

从那时起,我一直是一个最幸福的人。

我是一个幸福的导演,我的演员也不再发牢骚了,我的观众也很满意因为他们尽情地欣赏我的演出。

我可以随便安排我的节目。

我可以随便把剧本中的最好的部分选出来演,谁也不会因此对我生气。 那些30年前许多人抢着要看,而且看得流出眼泪的剧本,我现在都演出来了,虽然现在的一些大戏院都瞧不起它们。 我把它们演给小孩子们看,小孩子们流起眼泪来,跟爸爸和妈妈没有什么两样。 我演出《约翰妮蒙特法康》和《杜威克》,不过这都是节本,因为小孩子不愿意看拖得太长的恋爱故事。

他们喜欢简短和感伤的东西。 我在丹麦各地都旅行过。 我认识所有的人,所有的人也认识我。 现在我要到瑞典去了。 如果我在那里的运气好,能够赚很多的钱,我就做一个真正的北欧人否则我就不做了。

因为你是我的同乡,所以我才把这话告诉你。

而我呢,作为他的同胞,自然要把这话马上传达出来完全没有其他的意思。

(1851年)这个小故事原是1851年哥本哈根出版的安徒生的游记《在瑞典》一书的第九章。

故事的寓意是想通过一个木偶戏班子说明人事关系的复杂。 当木偶们没有获得生命之前,戏班子的老板可以很顺利地处理一切演出事务。

但当这些木偶获得了人的生命以后,各自觉得不可一世,自命为主要演员。 他们(演员)简直像关在瓶子里的一堆苍蝇,而我(老板)不得不跟他们一起挤在这个瓶子里,因为我是他们的导演。 我的呼吸停止了,我的头脑晕了,世界上再没有什么人像我这样可怜。

我现在是生活在一群新的人种中间。

我希望把他们再装进匣子里,我希望我从来没有当过他们的导演。

果然,夜里当木偶正在睡觉的时候,我把它们统统捞进去,有的头朝下,有的用腿子站着。 我赶快把盖子盖上,在匣子上坐下来。

他的人事关系问题就这样解决了。

当然在实际生活中事情不会是如此简单。

(第2/2页)(本章完,请阅读下一章)。